БЫЧОК ФЕРДИНАНД И СОЛО ДЛЯ СКРИПКИ

Игорь ПЕТРОВ
«Киевские ведомости» №60 (2574), Среда, 20 Марта 2002
http://www.kv.com.ua/index.php?article=2226&number_old=2574

История музыкального искусства пестрит семейными традициями. Вспомним Баха и его сыновей, московского поэта фортепиано Генриха Нейгауза и его сына, пианиста Станислава, скрипачей Давида и Игоря Ойстрахов… Украина тоже не лыком шита – и мы богаты подобными кланами. Сейчас в Киеве на все форте заявила о себе талантливейшая Мирослава Которович, рожденная в семье скрипача Богодара Которовича и арфистки Натальи Кметь.

Когда перед малолетним чадом возник вопрос – перебирать струны арфы или взять смычок, – решение было в пользу виолины. После окончания Национальной музыкальной академии по классу отца, молодое дарование пригласил Гидон Кремер в свой камерный оркестр «Кремерата Балтика», где Мирослава оказалась единственной «иностранкой» среди прибалтийских коллег. В этом именитом коллективе она наращивала мастерство и набиралась ума-разума, исколесила с ним множество стран, выступая, в том числе и солисткой. Возвратясь из Риги домой, она начала солировать в ансамбле отца «Киевские солисты». Ее концертная активность, удачные выступления с симфоническими оркестрами, серьезные творческие планы – все это дает основания утверждать, что нашей исполнительской музыкальной молодежи уже тесновато в канонах традиционного симфонического концерта, и она ищет новые оригинальные формы самовыражения. В подобном нестандартном ключе и презентовала Мирослава Которович свой музыкально-сценический проект «Ступеньками…», наделив его глубоким философским подтекстом: у каждого человека есть свои ступени, ведущие его до самого конца жизненного пути. В Колонном зале Национальной филармонии компанию Мирославе составили ее единомышленники, молодые музыканты-струнники из ансамблей «Киевские солисты» и «Киевская камерата». В опусы современных авторов ненавязчиво вписывалось театральное действо, художественное слово и пластика пантомимы (артисты Тамара Плашенко и Яна Малова). Кстати, истоки театрализованного исполнения уходят еще к «Прощальной симфонии» Гайдна, где в финале музыканты постепенно, один за другим покидают сцену.
Музыку к милой сказке «Фердинанд» написал англичанин Алан Ридоут, ее версию в авангардном стиле для скрипки-соло и оркестра создал киевлянин Игорь Щербаков. Музыкальная новелла посвящена истории бычка Фердинанда, на воле любившего наслаждаться запахом цветов. Став взрослы красавцем, он по этой причине отказался участвовать в корриде. Звуки инструмента Мирославы Которович, исполнявшей партию Фердинанда, тонко и глубоко передавали настроение «героя». В композиции москвича Владимира Мартынова «Войдите!» (пьеса элегического характера в стиле венских классиков) две скрипки соло – Мирослава Которович и Сергей Топоренко – вели задушевный диалог влюбленных. Остроумный мини-спектакль удачно лег на интересную драматически-театральную музыку «Орфея» московского композитора Александра Бакши. Литовец Миндаугас Урбайтис сочинил грандиозные вариации на темы Баха, вдохновенно сыгранные септетом скрипачей. Анданте Моцарта фа-мажор напомнило залу о вечном величии классической музыки.
Театрализованность концерта не затмевала, а подчеркивала блестящее исполнение музыки, где задавала тон и делала погоду очаровательная Мирослава Которович. В руках этого нежного и хрупкого создания скрипка передавала всю глубину музыкальных образов. О Мирославе Которович смело можно говорить как о восходящей звезде нашего музыкального исполнительского искусства.

вгору